Josafat, a la pista del circ

Poques vega­des s’ha fet una adap­tació per a circ d’una obra literària. Cia. Pas­sa­bar­ret ha vol­gut sor­tir ara de la seva zona de con­fort, la que té en el melic els espec­ta­cles pro­ta­go­nit­zats per pallas­sos gro­tes­cos, per expe­ri­men­tar amb aquesta novel·la i crear-ne un mun­tatge a mig camí del tea­tre ges­tual i el circ con­tem­po­rani de sala. A l’espec­ta­cle, que després de la seva estrena a Valls està de gira, es troba el rere­fons ori­gi­nal de l’obra de Ber­trana, amb les històries dels seus dos pro­ta­go­nis­tes, en Josa­fat i la Fineta. Però aquí el cam­pa­ner soli­tari i acos­tu­mat a les altu­res juga amb per­xes de sis metres i llança gani­vets, i la Fineta es mou amb equi­li­bris acrobàtics, balla amb la roda Cyr, la corda llisa i altres tècni­ques de circ que que­den ben inte­gra­des en aquesta pro­posta sin­gu­lar. La història ori­gi­nal s’hi reco­neix, però el for­mat i el llen­guatge escènic la cap­gira de dalt a baix.

L’adap­tació i direcció de Josa­fat és d’Adrián Sch­varzs­tein –un nom clau en el sec­tor del circ i que també ha dis­se­nyat esce­no­gra­fies d’òpera– amb Laia Estrada com a aju­dant de direcció. L’artista cir­cense Oriol Llop es menja ell sol l’esce­nari, amb una inter­pre­tació excel·lent d’un Josa­fat pas­si­o­nal i des­co­mu­nal. I per al paper de la Fineta han dema­nat la col·labo­ració de Maria Cavag­nero, espe­ci­a­lista en les arts del circ. La passió i els frecs sexu­als entre els dos per­so­nat­ges es trans­for­men, aquí, en números de circ. Al seu cos­tat té un paper fona­men­tal Gui­llermo Cides, que posa la música en directe amb el seu stick, un ins­tru­ment a mig camí d’una gui­tarra i un baix. De fet, la seva música i els sons que emet amb diver­sos ele­ments –un glo­bus o un tros de pa tor­rat– són les úniques mani­fes­ta­ci­ons sono­res que es poden escol­tar durant la repre­sen­tació.